近义词: 模模糊糊，隐隐约约
1 细雨淅淅沥沥，一直下个不停。天色渐渐发暗，朦朦胧胧，雨点看不见，数不清。
2 天空缀着宝石似的星星；朦朦胧胧的田野上，无数只萤火虫一闪一闪地飞往田头地角，宛如一串串、一排排彩灯，织成无数条纵横交错的彩带。
朦朦胧胧的近义词成语有模模糊糊、隐隐约约，与这个成语意思相反的成语是炳如观火。朦朦胧胧的近义词成语有模模糊糊、隐隐约约，与这个成语意思相反的成语是炳如观火。朦朦胧胧的近义词成语有模模糊糊、隐隐约约，与这个成语意思相反的成语是炳如观火。
开门见山的说～
用笔当如印印泥，印泥纤维所特有的拉力与张力反映在线条上的效果就是厚重感，如印《道堂》。
现在的劣质印泥没有如此效果。
用笔当如锥画沙，我们反过来想一下，有谁能在沙滩上写出很光滑的线条字吗？如果有的话这货就不是人了！
锥划过沙后周围自然起毛迹，皆应反作用力所为。用笔当如屋漏痕，简单来说就是脏出了“味道”的屋漏痕，选择那一种屋漏味道还涉及了品位。（古董品的包浆效果是个以脏为美的货色）
如图中的屋漏味，左右二边墙面上的味道就属于不一样的，书法通常指的是右边线条状形。
而折钗股就真的很难解说了，更多的是一种建立在经验与感觉之上的说法。如：
宋代姜夔 《续书谱·用笔》：“用笔如折釵股……折釵股者欲其屈折圆而有力。” 宋代陆游 《醉中行草数纸》诗：“堂堂笔阵从天下，气压 唐 人折釵股。”亦省作“ 折釵 ”。 陆游 《西窗》诗：“看画客无寒具手，论书僧有折釵评。”
可知折钗股是一种线条转折变化中的美学要求，如果实在需要用语言来表达的话，钢丝所发生的扭曲转折是最为‘’劲道‘’了，本人几十年的体会是钢丝产生的‘’拧曲‘’’之美远胜于‘’折钗‘’。古人只是没有钢丝应用，尽然拿女人的折钗说事。
我要对书法爱好者说的是，练练篆书对线条的转拆处理非常有好处，折钗股的内涵也将会自知……
1.古人的书论总是联系生活，关联自然，给人以无限遐想。
2.问题中提到的这些词都是对书法里线条的一种形象描绘，多多感悟便有所得。
3.其实讲的都是一个问题——“用笔”
古人说惟笔软则奇怪生焉，只有控制好毛笔的弹性，再算懂得用笔。一家之言，希望能帮到您。
这几个术语，对每个书法人，想来都不陌生，可谓耳熟，但确实未必能详。这是个烧脑的问题，着实折磨了我很久。我为此翻了很多书，看了很多***，但最后的结果是，没有得到我想要的答案。我还是似懂非懂，模模糊糊，最真切的感觉就是，它没能指导你的书写，于事无补，看来这个问题真得到天上去找答案了。
所幸，前段时间，上了一次天。大概真是到了天上的缘故，手机关机，心无杂念，终于可以聚精会神，我相信只要聚起精神，就一定能会到神仙。于是灵感遂来，问题解决了，至少我自己是满意的。我迫不及待地要说给朋友们听听，看有没有道理，对你有没有帮助？这便是：
【起笔如印印泥】，【行笔如锥画沙】，
【收笔如屋漏痕】，【用力如折钗股】。
这些技法是联贯的，各有所指的，绝对是名家秘传笔法，根本不是像有人解释的“中锋行笔”之类的大路货。这些术语全是比喻，既然是比喻，我们就得要保持清醒的头脑，不能被他天花乱坠的辞语所迷惑，我们的任务就是要找到比喻的本体是什么，喻体是什么，整个比喻是处在什么环境中？
【印印泥】，其实它的全称是“如印印泥”，前一个‘印’是名词‘印章’，后一个‘印’是动词‘印入’，换种描述，就变成了“如章摁泥”。这个泥不管是书画末了署名盖章用的朱红印泥，还是烧制陶器用的胚胎柔泥，往上用印（盖章），都有一个特点，那就是必须摁入泥中，但摁后又必须抬起来。
说到摁，那十二分用力，深深摁入，显得很有力量，可以吗？当然不可以，为什么？因为前提你要保证，不能摁坏‘朱红印泥’或‘胚胎柔泥’。你要在泥上摁出一个印花，要保证摁出的‘小泥坑’不能与‘泥沿’有很明显的海拔。泥是有弹性的，你要保证泥的弹性能够恢复。
说到抬，就是为了柔泥弹性的恢复，必须使印章‘摁而复抬’。只有抬起来，才能保证具有柔软特性的泥，在弹性形变允许范围内，有的凸起，有的凹陷，呈现出凹凸不平的印花。只有抬起来，才能保证印泥中的汁水往上返，滋润到印花中的凸起点上去，呈现出色彩丰润的印花。
这种“摁而复抬”的节奏，就成了【起笔如印印泥】的喻体。那本体是什么，我们知道用笔时——起笔的毫毛节奏也是“摁而复抬”，本体也就是起笔的毫毛节奏。连起来解释就是：起笔时的用笔节奏方法，就好像，印章摁入印泥、有摁有抬、摁后复抬。
我前面讲过，起笔的任务就是铺毫，铺毫就必须是先卧笔摁下，毫才得以铺开。铺开后就接上了今天讲的摁后复抬，卧而复立，这时候的笔毛状况有点像【鲤鱼打挺】，由卧倒再到重新立起，这样起笔阶段结束，进入行笔阶段。
谢邀。题主提到的"印印泥""锥画沙""屋漏痕"以及"折钗股"等词语，都是书法方面的述语。有的是理论，有的是技法。对书法的走向和提高书法艺术起了很重要的作用。
先说说"印印泥，锥画沙的来历和在书法里起的作用。这两个词语是唐代著名书法家褚遂良提出来的。他在《论书》里写到：’用笔当如锥画沙，如印印泥"。锥画沙强调的是书写时遇到阻力，如同锥子在沙中画过，是不顺畅的。要有意克服这种阻力，方能流畅地行进。且圆浑有力。
印印泥。什么是印印泥？不是我们现在用的印泥。它是古代一种类似现在的火漆的紫泥。在紫泥上加盖印章。形容用筆要有力度，笔落实处。
屋漏痕据载是颜真卿提出来的。是他在书法创作实践中的一个总结。线条要自然，就象房顶上漏雨，雨水流在墙上粗细不一的症迹生动自然。
折钗股说的是用笔的一种技法，钗原系古代妇女头上的金银手饰，质坚而韧。后被书法者用来形容转折的笔画，虽然骂曲盘绕，而笔致依然圆润饱满。
以上这几个书法述语在中国书法历史上只是凤毛麟角。在论述中国书法的理论中，类似这样的述语数不胜数，这里不再一一例举。
中国书法作为一种艺术，在全世界里是独一无二的。
谢谢，不当之处请予指正！
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