致命错误也有可取之处，在续写的后四十回中，也是有一些出彩之处的，值得一读。
例如爱情悲剧的艺术描写。宝玉和黛玉的爱情悲剧，是《红楼梦》的中心情节和主要线索。前八十回，宝玉和黛玉的爱情还是萌芽阶段。如何把这个萌芽残忍的“掐掉”，成为了***的关键。正是在这个关键性的问题上高鹗获得了很大的成功。
在这个过程中，高鹗绘声绘色、逼真鲜活地描写了贾母、王夫人的冷酷凶残，王熙凤的狠毒阴险，贾宝玉的痴迷，林黛玉的愤恨，傻大姐的呆傻等等。黛玉在宝玉和宝钗成婚的鼓乐声中死去，贾宝玉也终于在苦闷和痛苦中出走。
一对封建叛逆者的爱情，终于以动人心弦的悲剧终结。特别是黛玉香消玉殒与二宝洞房花烛“同步”烘托反衬和强烈对比，获得了很好的艺术效果，可以说是运用艺术对衬手法成功的典范。
扩展资料：
《红楼梦》最突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且天然浑成”，它把生活写得逼真而有味道。
就象建筑工程一样，《红楼梦》前八十回算主体框架构建成功，且基础牢靠，质量顶极优良，无可挑剔。后四十回属收尾工作，虽装修一般，但过得去，总算大功告成，否则就成半拉子工程了。对红楼梦后四十回，自红问世以来就争论不休，谁也不服谁。续红之作，不说多于牛毛，也巍巍大观了。最近刘大作家还续了一部，据说还是有根有据，把秦可卿祖宗八代都挖掘出来了，可见功夫下得多深。争来争去，好象有点成果了，就是把后四十回的署名由高鄂改为无民氏，改得肯定有理由，我未见到。但我认为，有本事把曹雪芹也改了，因为胡适的一捶定音，虽有点依据，但基本上也是拍脑袋而定的，所以至今争议不休，也在尚待定论之列。这个就不说了。单说这后四十回与前八十回的区別与差距。一是主旨不符，本该家破人亡，一败塗地，封建大厦顷覆。它却兰桂齐芳，来个大团圆，皆大欢喜。二是文笔差距，这是最主要的。前八十回妙笔生花，风华毕露，其文其才堪称绝唱，无与伦比。后四十回当然也写得不错，一般人也不够这水平，但与前八十回还是差距不小。但总算完篇对得起《红楼梦》了。中国能有一本书成为学问恐怕仅此一家了。恳请红学家们在百花齐放中，还需谨慎一点，在沒有绝对根据绝对把握下，不要轻易否定前人研究的成果，如否定高鄂署名就值得高榷，对那些约定宿成，读者耳熟能详的情节与文字更要慎之又慎，不要标新立意而伤害《红楼梦》。
一般怎么评价《红楼梦》的后四十回?
女性作家张爱玲评价过。
“红学家”周汝昌评价过。
“红学家”胡适俞平伯评价过。
鲁迅先生评价过。
……
各有优长。
咱滥竽充数，说一下自己的想法感受。
《红楼梦》后四十回，与前八十回衔接不自然，这是与《吴氏石头记增删测评本后28回》对比而说。
《红楼梦》后四十回行文，不如《吴氏石头记增删测评本后28回》自然流畅，书中情节人物命运明显有改动。
首先说结论，续写《红楼梦》后四十回的高鹗功德无量——很难想象如果没有了后面四十回的《红楼梦》会能够入选“四大名著”——没有一个完整的版本，《红楼梦》恐怕早就如同一朵小小的浪花淹没在了历史长河之中。
高鶚，也是名头不小 ，进士出身；翰林院伺读，中举以后和程伟元（出钱搜集《红楼梦》残稿） 抄写、誊印合作完成了全书。
毋庸置疑 ，后四十回基本符合曹雪芹原著的精神，即《红楼梦》以悲剧的形式结尾——满纸荒唐言，一把辛酸泪，落得个白茫茫一片。
第二，和前面曹雪芹写的深度和广度一样，续书也描写了当时社会生活的方方面面；说白了，在两个部分之间，基本上完成了无缝对接（没人告诉你，很难看得出这是续写的）
第三，续书后四十回在艺术成就上和曹雪芹当然不能相比，但是与其它续写《红楼梦》的相比，显然又甩了几条街。
后四十回写贾府败落，大故迭起，扣人心弦。宝钗婚、黛玉死、这样描写的艺术表现确实不俗；有人说后四十回对贾母的描写过于刻薄，不如曹雪芹原著的含蓄，其实原著中写贾母纵容凤姐 曹雪芹也是不赞同的。
要说败笔也不是没有。续书最大的败笔是“思想性”。与高鹗将前八十回中猛烈抨击***和儒家***的内容洗白了。
后四十回来了个“兰桂齐芳”、“家道复 兴”的尾巴，为主要人物贾宝玉林黛玉进行了“整容术”，这一点是不符合原著精神的。
