刘禹锡因为参与政治革新得罪了当朝权贵，被贬为安徽和州通判。然而，和州知县见刘禹锡是被贬而来，便多方刁难。
第一次刁难：按当时规定，通判应住衙门里三间三厦的屋子。但策知县却把刘禹锡撵到城南的江边去住。面对这种情况，刘禹锡在门上贴了一幅对联：“面对大江观白帆，身在和州思争辩。”这个举动气坏了知县。
第二次刁难：知县见刘禹锡不低头，又把刘禹锡的住处从城南迁到城北，面积也由原来的三间减少到一间半。新居位于州治历阳德胜河边，刘禹锡看到门前垂柳依依，河水潺潺，见景生情，又在门上写了两句话：“人在历阳心在京。”
第三次刁难：半年时间，刘禹锡看策知县三番五次刁难自己，很是生气，于是愤然提笔，写下了那篇超凡脱俗、情趣高雅的《陋室铭》。并将这篇文章请柳公权刻上石碑，立在门前。
最后刘禹锡连搬三次家，住房一次比一次小，最后仅为斗室。想想这位势利眼的狗官，实在欺人太甚，遂愤然提笔写下这篇超凡脱俗、情趣高雅的《陋室铭》，并请柳公权刻上石碑，立在门前。
据我所知，刘禹锡被县令三次刁难的***是这样的：公元824年，刘禹锡被贬到和州，和州县令故意刁难他，最开始故意给他安排三间小屋，没想到刘禹锡欣然接受，还自得其乐。
县令气极，便又把刘禹锡的住处迁到另一处一间半的小屋。几个月时间搬家三次的刘禹锡，愤然提笔写下了《陋室铭》：山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
孔子云：何陋之有？
好词：
骁勇无比 公正廉明 国泰民安 政通人和 自得其乐
欣然从命 张灯结彩 兴致勃勃 无所不谈 闷闷不乐
好句好段
1、二人在路上不知走了多少天，过了多少夜，跋山涉水，风尘仆仆，直到来到一个草地的一棵树下。(《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》)
2、大约过了一个时辰，忽见大海波浪滔天，卷起一根黑柱，直冲云霄。(《国王山鲁亚尔和宰相女儿山鲁佐德》
秋天是收获的季节，金***的树叶，红色的枫叶，树枝的纹理，流动的水，光斑等都可以用作秋天风光人像照的前景。
注意焦段光圈大小和景深关系让主题更突出，虚实对比来拍摄出人物在风光作品中的美。
人物着装和环境色彩的互补，来突出人物和大自然的和谐美。
无论是秋天、春天也或其它季节的风景拍摄人像，前景都是摄影构图中一种不可忽视的因素。它作为一张照片的组成部分，能突出人物主体，增加照片空间感和深度。正确地利用前景与背景配合，可以使照片中的景物和人物更加和谐统一，从而更富感染力。为了达到这种模拟效果，必须利用一些前景造成错觉，使照片画面看起来更有空间和深度感。我想，应该从以下几个方面着手：
第一要会引导人物主体。最常见的是利用前景，将观众的视线引导到主体部位。用广角镜配合前景，也可以将空间感和深度感夸大，但此时，前景最好兼有引导视线的作用，例如利用一排秋树或秋叶等等引向人物等。
第二要加强人物与景物对比。既然说是拍好秋天风景中的人像照，可以在照片的前景中摄入一些秋树枝叶、花草等。可用广角镜，也可用长焦镜，虚化或不虚化则根据实际场景来定。人物的着装要根据景色凸显出来，从而构成人物与秋景有所对比。
第三可以增添趣味。在拍摄时，可以加入动物、植物、物品、建筑或车辆等元素，增添趣味性，烘托主画面。但是它们必须与整个画面有关。否则，整个画面会变得不统一并破坏了整体的意境。
