1、宋代陆游《十一月四日风雨大作二首》：
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
释义：天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。
2、先秦佚名《国风·郑风·风雨》：
风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？
释义：风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡。风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之时见到你，心病怎会不全消。风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。
3、唐代李商隐《风雨》：
无论是什么时代的诗人或是词人，在创作的过程中，都会经历的一个阶段，如宋代大词人是辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》中也有……为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。这样的感叹。这是特正常的。所以说在搞创作时候会有娇柔做作的时期，但是一但过了这个阶段，就好了。希望这个答案对你有用。
其实诗人的情怀本身就是孤独的，寂寞的，对他看到的世界有一种特殊的爱。他们看的见生活的美好，但更容易感知那些社会的矛盾生活的瑕疵。你说他***也好离愁也罢，这就是诗人独有的情怀。
诗人太容易动情像唐代诗人 崔护 写的《题都城南庄》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。这看似写桃花美人的诗，其实是写诗人对故事中人相思之情，有点淡淡的忧伤。所以诗人太过用情。
诗人看不惯离别 像唐代诗人王维写的《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。还是诗人太容易动情。
诗人有一种悲观悯人的情怀像唐 · 杜甫写的《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。诗人总希望自己生活的世界可以盛世太平，这也体现了诗人太过用情。
所以你读到今人写的诗有一种凄风若雨大厦将倾的感觉，这不是现代诗人所特有的，而是从古至今诗人所特有的情怀。即使他们看到了很美好的事物，他们也希望看到的不止我一个人。诗人总在用自己的寂寞倾听这个世界！
阳光的很多。你认识的可能是婉约诗派的。
每个人心情都有起伏的时候，还有写诗的时候站在不同的立场角度，表达的方式写出的诗就不同。
比如我写的草，站在小草的角度是这样写的。
荣枯惯厉不辞辛，沐浴阳光织绿茵。
莫道身微无取处，人间少我不成春。
反写的角度是这样的。
朝方锄罢暮还发，缭乱缠绵无止涯。
人间春色休独占，留我三分需种花。
婉约诗太多有时候是词穷。有句话叫是：词不够，愁来凑。很多时候写不出作品来的时候，凑几句就成诗了。😊那个比较容易些，但是没多大意思。
1、宋代陆游《十一月四日风雨大作二首》：
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
释义：天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。
2、先秦佚名《国风·郑风·风雨》：
风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？
风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？
释义：风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡。风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之时见到你，心病怎会不全消。风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。
3、唐代李商隐《风雨》：
