我是1964年当兵的，在当时我的字写的比较好，就从事文字工作。从部队到地方公检法军事管会工作，在机关里也搞文字工作，由于字写的好就经常写大幅标语，到九十年代大幅标语就改成了电脑打印放大，再也设有用手书写标语了。但我的大小毛笔字群众赞扬，认为写的有特色，美，受看。每年春节前回家探望父亲母亲时，长辈们请我写春联，我都高兴的写，而且都是自己花钱买的鲜红色纸，亲人们接过春联说声谢谢，还握双手向我作一个一，以示谢意，我心情无比高兴。如今我退休后仍放不下笔写我喜欢的文章，每天写几个字，然后坐下来自我欣赏也觉得是一种乐趣。在职时和退休后都曾参加过书法作品大赛，获过奖(金奖、一、二等奖)。我认为退休人员爱好书法：一是修身养性，健恼益身；二是成就感，因为退休人员怀旧和成就感浓！
退体后写写、练练、临临、描描书法，是正能量心态。如何让这种正能量心态愉快的开心的健康的良性的循环发展下去，是退休后写书法人能入帖或入帖后能出帖，把书法笔法能写行运在中锋用笔，或中锋侧锋应用自由，最为关心的事，因为这样写学书法，能让退休人，修身养神，传承文化，以身作则带子孙学习书法，传迪正能量。
这种选择很正常，也很普遍，心态很积极，也很自然！
中国书法是四大国粹之一，浩如烟海，博大精深。群众基础极为雄厚，老百姓喜闻乐见，***拿起笔都能来两下，历经几千年传承，生生不息。
退休老年人为什么会喜爱书法，不外乎以下几个原因：
许多老年人他们在年轻时就喜爱书法，而且天赋极高，但因为家庭、工作、体制、经济等等原因不得已才放弃了这种爱好，如今退休了，重拾旧好，是一种最最自然的心态。好比年轻时的恋人从海外归来，你想不想去宾馆见见她呢？
现在书法教育已经被提上了义务教育的日程进行安排了，许多眼光远大的年轻父母都让自己的孩子开始积极学习书法了，但由于工作时间无法照顾，这个光荣艰巨的任务都交给了老年人，老年人有时间，有心情，有经济能力，也愿意陪着孙子孙女一起学书法，自得其乐，其乐融融。
这就好比跳广场舞一样，书法有极好的健身运动效果，试着写一副三尺整张楷书，你会发现，总运动量不亚于5公里慢跑，而且，练习书法可以让人精神高度集中，身心极大放松，一旦取得进步，或创作出好的作品，身心也会获得极大满足，实在是寓学于乐的健身项目。
自古“善书者多寿”，那些书法造诣高深的大书法家往往也都是高寿老人，比如颜真卿75岁，欧阳询74岁，柳公权87岁，吴玉如84岁，启功先生享年93岁，于右任先生85岁，武中奇先生享年100岁！其中颜真卿是75岁被人***的英雄，我想如果颜真卿安泰，他可以活过百岁。
我的感受是，练书法可让人心静，有气功的效果，这就是所渭养性健身吧，有事无事，去划捺几下，有瘾。一不为名，二不为钱，纯属兴趣。去年被人邀去办砂厂，手生了不少。今天春节自书对联，请大家指正。谢了！
退休的我，每日除了与老伴在一块儿做做家务事，接送孩子上学放学之后，就闲的无聊，总想找点儿事来做做。于是我"重操旧业″，买了笛子吹奏曲子；买了纸墨笔，写写毛笔字。丰富自己的业余生活，只为修身养性，充实自己的精神生活而已。与此同时激发一下孩子学习的兴趣！过不其然，孩子爱上了书法，经好友介绍，我将孩子送到书协友人奚一枝先生处学习书法，我呢就平时督导孩子每日练习，互相学习，如何理解写好毛笔字的一些理论知识。两年下来，女儿软笔考级已达到六级了。她问我为何不去参加考级。我笑笑说，我平日里写写字，不是为了考级而去写，只是为了充实自己的生活，而你呢，正是汲取知识的学习时代，所以要好好学习，掌握更多的知识和本领哦！
书法传承了几千年，是需要推陈出新了。对于丑书的出现，书法界是存在许多分歧。但不失为一种创新，姑且不论创新是否令人欣然，勇气还是值得夸赞的。其实曾对书法创新的行为比他书法的艺术性成就要重要得多。艺术就怕走进死胡同，千人一面就丧失了艺术品最为个性化的特点。对曾之所为我们应该抱有一种宽容的态度，不仅鼓励他的创新行为，且期待更多的书法艺术家百花齐放只有这样中国书法艺术才能走出低谷，迈向一个新的高峰。
不能这样，有损形象，歪曲传统，助长邪风，侵害少年，污染环境，劝君收敛，勿再折腾！
呼吁***，清理乱象，时弊盛行，不利文艺，
学好艰难，学劣太易，怪字捷径，切勿推行！
曾翔的“狮子吼”比他的书法更让人关注，在一众丑书名家中，曾翔的“吼书”独树一帜，最为张扬。尽管在这一届书协选举结果出来后，曾翔在第一时间声明退出书协，从此也少了一个书协会员的头衔。不过，曾翔的头衔仍然需要长长的篇幅来罗列。作为中国国家画院书法篆刻院秘书长、篆刻研究所所长的曾翔，最让人关注的是他同时担任着北大、清华、人大和中国传媒大学的名家工作室导师，至于其它院校的客座教授之类的名头就不在这里一一列举了。由此可以看出，曾翔的艺术思想一直在影响着未来书坛最优秀的群体，他的身旁从来就不缺追捧者。
这次展览的主办方对曾翔有这样一句评价：曾翔先生的书法作品因袭历代书家之长，自成一统，其艺术成就超越了书法本身，开创了当代书法艺术之新风。
类似的评价出现在各种媒体上，可见曾翔面对的不光是网友们铺天盖地的嘲讽声，还有太多的名人和媒体在力挺他，称其为“荆楚英豪”。应该说曾翔并非是不学无术之辈，甚至颇有些才华。我们仍然可以从曾翔早年的一些作品中看出他具备良好的传统书***底，于绘画和陶瓷等领域都有着不错的艺术底蕴。但是，曾翔在“丑书”的道路上的确是越走越远了。
曾翔曾说：书法艺术不根植传统，绝无创新可言。我相信这句话并不是曾翔为了应付舆论的违心之言，他应该还是认同传统书法的重要性的。可惜的是，从曾翔这些年的作品，尤其是所谓的“吼书”作品中，已经很难再找寻到传统书法的影子了。
很多书友都看到过日本前卫书风的名家井上有一的创作***，那种近乎癫狂的创作状态与现在的曾翔如出一辙。本来中国的丑书就非常注重借鉴日本的前卫书风，井上有一的作品更是被他们奉为圭臬。原来曾翔还只是用大号的毛笔大喊大叫地创作，这一次终于也学着井上有一用拖把忙活起来，算是真正学到家了。
丑书名家们总觉得他们的审美思维是最适合这个时代的，他们的作品也应该能引起更多人的共鸣。尴尬的是，丑书泛滥书坛的这几十年，一直处在舆论的风口浪尖，混到今天也只能带着一帮追随者自娱自乐罢了。
